我国观众不爱漫才？

  这几乎是《脱口秀大会》行至第四季，漫才组合获得的罕见好成果。回看晋级之路，打败王建国、张博洋组合，斗胆挑选周奇墨为battle对手，并献上了短时刻内创造的新段子，从某种程度证明了这对漫才组合的实力。

  尽管接连几季，漫才走上舞台，让其在群众中逐步具有了名字，也收成了不少观众的重视和支撑，但漫才在获得观众的遍及认同和偏好上，显着还有一段距离。

  仅在《脱口秀大会》的节目弹幕，漫才扮演时，“尬”、“不好笑”等词汇就不断飘过。

  别的，由于节目中的漫才常以双人组合方法出现，关于其与相声的差异，又成为一大评论论题。

  “相声需求强壮的基本功，也有较为严厉的师承联系。一同，有些时分，相声的创造与扮演是分隔的。”曾获得2020年单立人原创喜剧大赛多人组冠军——漫才组合板蓝根成员之一的植物油向壹娱调查（ID：yiyuguancha）解释道，“而漫才对基本功的要求不太大，它的创造与演绎有较强的个人风格，著作由组合成员自己创造。”

  “漫才的笑点特别密布，这是它最中心的一个体现方法。”来疯喜剧的漫才艺人、脱口秀艺人熊二表明：“其次漫才有许多出梗的方法，很挨近咱们现在网络交际渠道上常见、常用的天马行空的脑洞方法，更契合当下年青人的一种思想方法。与脱口秀等方法、内容的梗出现方法常常包括才智不同，漫才更重视天马行空的脑洞。”

  “脱口秀的包袱节奏要比传统的相声高许多。由于相声以两个人谈天为主，聊得两个人了，或许‘咣咣咣’几个包袱砸出来。”来疯喜剧单口、漫才板块负责人团酱弥补道：“可是关于脱口秀来说，咱们业界有一个点评系统，便是在一段老练的脱口秀里，一分钟应该是3.24-4个笑点， Sketch（美式小品）大概是一分钟三个笑点，漫才的笑点要比这两种更高。在老练的漫才里，乃至两个人每一次对话都会有一个笑点。这或许是不少艺人测验漫才的原因，也是漫才的不同之处。”

  实际上，这个日本的站台喜剧方法进入国内的时刻并不长，《脱口秀大会》算得上遍及它的途径之一，别的，国内也有一些喜剧沙龙具有漫才组合进行线下扮演。一些日本影视内容也在以漫才艺人为切入口，或在其间包括元素，比方2016年播出的《火花》就招引了4万多用户，在豆瓣上打出了9.3的高分。

  当越来越多的漫才组合出现在《脱口秀大会》舞台，漫才开端被更多人看到。面对着两极分化的显着点评，壹娱调查也与几位脱口秀、漫才观众别离聊了聊他们的观点。

  关于观众关于漫才点评的观点、当下国内漫才开展的状况，以及艺人们关于漫才创造的阅历等问题，壹娱调查（ID：yiyuguancha）采访了肉食动物背面的喜剧厂牌——厦门来疯喜剧沙龙主办人Lucy，以及来疯喜剧单口、漫才板块负责人团酱，2020年单立人原创喜剧大赛多人组冠军——漫才组合板蓝根成员之一的植物油，来疯喜剧漫才、脱口秀艺人熊二，企图找到上述问题的答案。

  早在第一季，李诞与王建国就曾在节目中测验扮演漫才，仅仅其时弹幕中关于节目的评论仍然以艺人自身为主，有关漫才的也大多是“笑点在哪”、“像变相的相声”等，以及少量用主持人介绍的言语科普和介绍一些有关漫才的日剧。乃至这一段《智力问答》，在B站等渠道不少UP主二创的李诞、王建国段子合集时，都没有被包括在内。

  即使是两位在脱口秀范畴有着较高人气的艺人协作，在其时，漫才好像并没有遭到过多观众的认可。

  可是，有一些影响从那时开端出现。肉食动物成员晃晃和大木在承受媒体采访中表明是由于看到了李诞与王建国的漫才组合才有了做组合的主意；与肉食动物相同，植物油也是经过这一节目触摸到了漫才，所以开端收集漫才相关的材料，并进行了学习，然后逐步成为漫才组合成员。

  从某种程度，《脱口秀大会》第一季的漫才或许没有触及更多的观众，却为不少国内漫才“从业者”打开了认知的大门。

  第二季，昌叔、梓浩这个愈加固定的组合出现，尽管供给了新鲜感，也走到了中后半段，可是在评论度上仍是有所短缺。到了第三季，昌叔与梓浩也别离以个人参加节目，二人并没有走很远。

  李诞在节目中不断介绍漫才；橙色预警、肉食动物两对双人漫才组合上台，昌叔以单人漫才方法扮演，就连王建国也挑选与张博洋一同组成了漫才组合。不论是介绍遍及抑或是漫才方法的数量和参加度，《脱口秀大会4》都有了更进一步。

  实际上，不止《脱口秀大会》，漫才组合也出现在其他的喜剧类节目，比方肉食动物就曾参加过《仔细的嘎嘎们》录制。仅仅，从现在国产喜剧综艺来看，尤其是脱口秀等垂类节目，《脱口秀大会》仍是最有影响力的节目之一。这从某种程度决议了，《脱口秀大会》关于漫才科普起到不行忽视的作用，也让其间漫才元素的出现变得愈加引人注意。

  其一反映在投票和论题度上，除了本年肉食动物在成果和评论度上有不错的体现，其他漫才组合很难在《脱口秀大会》的舞台上获得亮眼的成果，就连李诞也在节目中表明：“假如这么挨近完美的体现,也不能得到认可的话,只能阐明漫才不合适这个舞台。”这或许至少从某种程度反映了现场有投票权观众的情绪。

  曾在线下看过单人漫才扮演，又看过几季《脱口秀大会》的观众猫猫告知壹娱调查（ID：yiyuguancha）：“漫才的观感与文本和扮演者的扮演有很大联系。但整体来看，双人漫才观感很像双人相声，便是捧哏是吐槽体质。可是吐槽体质很简单让人上瘾一段时刻之后，快速感到厌烦。”

  资深脱口秀观众二马则表明：“漫才的节奏太快了。首要漫才艺人的语速很快，再加上有一些艺人的发音等问题，这就简单导致假如观众不看字幕或许开了倍速，很难听清他们的内容。一同，它没有给观众留下太多的考虑空间，或许说它里边那些梗就不需求去考虑，是一种即时的反应，当观众听过、高兴完了，完毕之后，很简单不记得艺人讲了些什么。别的，许多时分，漫才会供给一个假定性场景，艺人在这个假定性里输出内容。但鉴于有限的扮演时长，观众很或许还没有进入这个假定性，扮演现已完毕了。因而，漫才缺少了进入故事的高兴。”

  不过，也有观众向壹娱调查（ID：yiyuguancha）表明了关于具有密布笑点的漫才方法的承受。在他们看来，“好笑”是第一位。不论是带有艺人个人观点的表达，仍是纯段子的搞笑；不论是脱口秀，仍是漫才，想在当下这个快速、碎片化传达的年代，以及不少人看综艺便是需求娱乐性的状况下，有梗很重要。

  现在，关于漫才与相声的差异、节目中漫才组合的梗好不好笑等问题仍然是观众评论的热门。

  经由综艺节目，漫才在面对着越来越多的观众，有人入坑，也有人还不太配合。漫才开端阅历开展初期的阵痛。

  不行否认，线上的不断曝光，线下笔直竞赛的举办以及不少沙龙组织的扮演等，让漫才开端逐步走入群众视野。

  “以这两年为例，现在与几年前的艺人数量彻底不是一个量级的。两年前或许只要几个人，现在现已有几十个人了，大概是这姿态的。其实人仍是很少，可是也有越来越多的人看到并投身这种艺术方法了。”很早就重视到漫才并开端测验漫才创造的植物油表明。

  一同，她也告知咱们，现在基本上还没有专门独立的漫才扮演，所以漫才一般仍是在脱口秀大招牌下做扮演。但这两年，尤其是肉食动物上了《脱口秀大会》之后，越来越多的观众开端走到小剧场表明要看漫才扮演。这样的状况在两年前是不太会有的。

  由于漫才的方法和出梗方法等，让漫才带上了不小的“中二”颜色，也为其招引了不少年青受众。“除了现有的脱口秀观众，我刷B站的时分会发现有一些不看脱口秀，但触摸二次元比较多的用户对漫才体现出了比较大的爱好，这让我感觉到咱们值得去发掘的观众集体还有许多。”漫才组合成员之一的植物油表明。

  线上的曝光开端或多或少作用于线下。这或许与线上节目出现出的作用和反应不太相同。

  “我觉得，首要漫才是一种年青的舶来艺术，它肯定是有一些不服水土的。”植物油剖析道：“别的一点，便是漫才这种艺术方法是有一点沾线下光的。由于它的节奏比较密，梗又比较浅，一般仍是以双人扮演为主，是比较能带动现场气氛的，这也导致漫才在线下或许比较吃香。而线上节目与线下节目仍是有点差异的，便是线上需求有些价值输出，这其实是漫才的一个缺点，漫才做价值输出会略微困难一些。”

  这也或多或少阻挠了漫才被更多人承受和群众化。究竟，在曝光数量有限的状况下，节目的作用也遭到限制，就或许会阻挠观众成为其受众，从某种程度也影响更多人测验漫才。

  一同，漫才又是一个有必定门槛和难度的喜剧方法，这也让漫才艺人的数量增加不那么简单。

  在受访的Lucy、团酱、植物油和熊二看来，漫才在国内还处在比较初级的阶段，还没有成型的学习方法。

  现在大部分艺人选用的学习方法，是找一些日本老练的漫才著作观看、学习，然后自己创造，然后在敞开麦等场合不断地操练。

  要有适配度，在扮演时两边都可以有舒畅的状况，可以天然、生动地出现给观众，还要有默契度、类似的喜剧审美等，这自身便是一件高要求且需求花费很多时刻、精力本钱的工作。

  别的，漫才还需求艺人们自己进行创造与扮演，在不断地操练和修正中完善自己的著作。而这个创造，不只包括梗的设置，还要考虑调配问题，也不是件易事。

  “我个人觉得，其实国内现在或许还不算是有漫才艺人，咱们都仅仅漫才爱好者。咱们更多的便是以爱好为驱动，或许有人慢慢地可以开展成漫才艺人，咱们现在只能叫资深爱好者。”研讨着漫才的脱口秀艺人熊二表明。

  不过，作为很早就开端测验漫才方法的来疯喜剧，却对漫才在国内的开展充满信心和等待。

  “我觉得漫才融入线上就跟脱口秀相同，是需求一点时刻的。脱口秀刚进入国内的时分也是阅历了类似阵痛期。”主办人Lucy表明：“我觉得漫才艺人或许也需求做一些改变，调整自己的形式，而愈加合适线上。漫才在国内仍是挺有开展空间的。”