《脱口秀大会4》—汉化的漫才确认不是旧瓶装新酒的自我陶醉？

  与第三季比较，第四季参赛选手愈加多元化，越来越多其他职业的选手参加进来，让这届脱口秀大会愈加多元化，也愈加热闹非凡。

  在这之中，两对漫才脱口秀选手的体现尤为引人重视。他们风格共同，方式新颖，至于作用嘛，却不尽相同。

  在第一期节目上台的选手中，有两对漫才选手——橙色预警和肉食动物，但两对选手的体现却不尽相同。

  橙色预警很显着看出来在这个舞台上过于紧张了，尤其是刘洪伟，紧张到无法正常说话。导致许多笑点没有到达想要的作用。

  而肉食动物则要体现得好得多。单从现场作用上看，气氛到达了预期，这现已算是这对艺人的成功了。

  先说一下漫才这种艺术方式。漫才来源于日本，是日本民间艺术扮演方式，十分类似于我国的相声。

  乱了节奏的橙色风暴和肉食动物的扮演，让矿成本工对他们以为的“漫才”有了必定的了解。但单从他们的扮演方式来看，他们的扮演彻底是“新瓶装旧酒，旧酒五块九。”

  他们的扮演与对口相声比较，彻底没有什么新鲜的技巧内容。反而没有了相声的铺平垫稳，三翻四抖，显得诙谐有余，诙谐缺乏。

  其他，假如了解台湾相声的朋友们或许显着感觉到了，他们的扮演和相声瓦舍的相声剧从扮演风格到扮演方式几乎如出一辙。

  矿成本工以为，这或许与华东、华南地区的喜剧审美有必定联系。不管从节奏，到语音语调，他们的扮演好像都能找到一丝丝上海诙谐戏的痕迹。

  两组漫才选手在《脱口秀大会》上的体现并没有到达完美的程度，单从“笑果”来说也并不十分令人满意。尽管其间许多包袱也十分好笑，但不管从著作完好度，仍是扮演技巧上都有许多能够优化。

  不管是郭德纲，仍是陈佩斯，亦或是李诞，假如想让现有著作愈加完好和风趣，那么著作必定会走上相声的路途，由于这种方式怎样扮演，什么包袱好用，怎样抖包袱有用，相声现已研讨的太透了，要想走其他路实在是太难了。

  矿成本工十分信任，真实日本的漫才的确有其共同的艺术技巧和艺术风格。但不要忘掉，漫才是在日本当地文明土壤中生长出来的，在前史挑选中，彻底习气了日本本地的文明特色和审美习气。当我国观众在银幕中看到日本漫才艺人在本国观众面前扮演漫才，看到观众笑得如此高兴，会觉得画面如此调和。但是，当这种方式简略粗犷地嫁接到我国的土壤上，没有经过对艺术特色的充沛研讨和本土化，天然显得不三不四，作用也大打折扣。

  其实，矿成本工十分赏识这些年轻人能把国外各种艺术方式引进我国。不过跨文明的沟通不仅仅是照搬方式那么简略。一方面，像漫才这种和国内艺术方式过于挨近的艺术，需求进行体系的理论剖析，在艺术理论上做好充沛的预备。另一方面，要找到一条合适国内开展的路途，也需求进行长期的实践和修整。即便是方式最简略，门槛也不高的脱口秀，也是经过十几年的路途才在国内生根发芽，长出硕果的。